原创 |《凯吉一岁》,神奇的声响实验室

关注:374     发表时间:2018-10-02 14:51:22 来源:特区青年报

在《凯吉一岁》的表演现场里,老旧钢琴的琴槌与舞衣相连,舞者一动,钢琴随之演奏;从钢琴上拆解下来的琴槌,也变成演出的一部分,它套在弹奏者的手指上,让演奏钢琴不再只是用手指按下琴键,而是动动手指用琴槌敲击琴弦;通过加装机械装置把声音装置“声瓶和钢琴连接起来,一打开声瓶开关,就会开始磨擦琴弦,发出声音……

9月29日晚,在汕大,台湾动见体为观众们带来了一个神奇的声响实验室——《凯吉一岁》。

 

在《凯吉一岁》的表演现场里,老旧钢琴的琴槌与舞衣相连,舞者一动,钢琴随之演奏;从钢琴上拆解下来的琴槌,也变成演出的一部分,它套在弹奏者的手指上,让演奏钢琴不再只是用手指按下琴键,而是动动手指用琴槌敲击琴弦;通过加装机械装置把声音装置“声瓶和钢琴连接起来,一打开声瓶开关,就会开始磨擦琴弦,发出声音…… 

 

观众们可以自由地穿梭在现场,随意选择座位。


它有点像音乐会又不完全是,有点像肢体剧场又不只是……

 

打破

《凯吉一岁》是2018新潮艺术节新媒体系列演出之一,由动见体核心艺术家林桂如发起,并邀请动见体核心艺术家董怡芬,以及擅长动力装置及声音艺术的科技艺术家王仲堃共同创作,带给了观众绝妙的视听享受。

 

△老旧钢琴的琴槌与舞衣相连,舞者一动,钢琴随之演奏。


表演伊始,聚光灯打在董怡芬身着的与琴槌连接的白衣上,迅速吸引观众的眼球。每当她移动肢体,便牵引琴槌发出对应的声音。董怡芬表示,《凯吉一岁》不是以动作来编舞,而是当她身体摆动时,透过身上棉线的拉扯,产生声音,来决定自己的动作,就像被钢琴操控的悬偶一样,每个舞动,都会影响声音。所以,在创作时她不太注意动作如何,反而是透过聆听声音,寻找自己的肢体动作。她既是声音的操控者,却又被其制约,音乐与舞蹈之间有了全新的关系。

 

在《凯吉一岁》表演现场,被重新定义的还有观众与演奏者的关系——传统意义上“台上”“台下”的关系打破,观众们可以自由地穿梭在现场,林桂如说:“每个人选择听的方式不一样,有的人可能会很积极地追着表演者跑,有的人可能找个角落静静地听,没有一定要用什么方法听,希望可以鼓励大家,吸引大家到处看看、听听。”

 

合作

“我们希望就是好玩。”三个不同领域的艺术创作者,汇聚在同一件乐器上,共同解构钢琴,将琴身、琴键及琴槌拆解后再重新加工组装,以各自的观点重新认识了钢琴的发声方式、发现新的声响,并实验了乐器与身体之间的关系,让一个音乐展演,有了不同层次的欣赏空间。

 

△董怡芬(左一),林桂如(中间),王仲堃


林桂如说,“我小时候是弹钢琴的,我希望给这架旧钢琴新的生命,就找了阿堃(王仲堃)来做这些装置,一起把钢琴拆解。排练的过程有点像是一个游戏,一直在找钢琴可以怎样发出声音,然后逐渐演变成现在大家看到的样子。”在林桂如看来,这个创作没有被谁主导,而是三个人在排练场上面对一架钢琴,一起“玩”出来的结果,“比较像是一个人球丢出来,看看别人怎么接”。 

 

聆听

不难发现,与一般音乐会不同,《凯吉一岁》的演奏者没有曲谱,“他们是想到什么就弹什么吗?”演奏期间有观众小声议论。林桂如说:“演奏段落会有固定顺序,但它没有记谱,希望每一场都可以不一样,可以引发大家的好奇心,然后在表演现场的不同空间到处走一走,看一看。”

 

“每场都可以不一样,这是我每次表演前对自己很大的一个提醒,”董怡芬说:“我们希望这个表演能让大家回到小时候那个对世界充满好奇心的状态,开启感官面对所有未知。这个其实也蛮凯吉的精神。”

 

20世纪最天才的音乐发明家约翰·凯吉(John Cage,1912-1992),1952年以乐曲《4分33秒》撼动了20世纪的前卫音乐界。这是一首没有音符、没有声响的作品,演奏者虽与乐器出现在舞台上,却静默无声,完全以静寂来表现音乐。

 

2013年是约翰·凯吉101岁诞辰,动见体剧团便循着约翰·凯吉的艺术理念来思考“关于声音表演”这件事,创作了《凯吉一岁》。 林桂如说:“我们把他想象成一个1岁的小孩一样,看到这些东西,这里玩玩,那里玩玩,我希望观众能跟我们一起玩一玩,感受这个过程。”

 

林桂如表示,此次演出并没有要再制或重现约翰·凯吉的作品,而是透过来自不同领域的艺术家的对话,继承和实践他的精神,破除以往的规范或习惯,让耳朵观察到你平常不会观察到的声音。

 

作者 | 本报记者 蔡妍虹 摄影报道

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